吳建其寫的一幅草書，點(diǎn)畫線條、章法布局有些趣味，轉(zhuǎn)發(fā)大家，共賞。這幅草書，筆墨肆意，氣勢(shì)開張，書寫很放松，膽大、從容，字里行間有明人草書的韻味，某些氣韻像天池道人徐渭，還有點(diǎn)張瑞圖的草書氣勢(shì)，他的草書基礎(chǔ)應(yīng)該是學(xué)習(xí)宋代的黃庭堅(jiān)多一些，我個(gè)人覺得——有一種大雜燴、拼盤的感覺，有他自己的筆墨揉雜與融合，也有自己的筆墨調(diào)整，看著有些新意，有些趣味但是揮灑太快，滿紙草草，狼煙四起，如果多一些質(zhì)樸、穩(wěn)厚、古拙更好。

Xia 草書書法寫法詳情如下。在草書書法中，“俠”三分的-0一步一步的進(jìn)化，最后得到了大家的認(rèn)可。其實(shí)“下”字最簡(jiǎn)單的寫法在甲骨文中，由上下兩條橫線組成，表示是表意文字，如下圖:甲骨文中的“下”字也可以從甲骨文中的“下”字看出。所謂漢字簡(jiǎn)化是歷史發(fā)展趨勢(shì)的說法并不成立。

如下圖:李斯《嶧山碑》中的“下”字，在甲骨文兩條橫線的基礎(chǔ)上，加了一條豎線表示方向。后來這種寫法一直延續(xù)到隸書、楷書、行書都是這種寫法，由橫、豎、點(diǎn)三筆組成。草書“夏”寫成三分，是順理成章的事。和“上”字寫成三分是一樣的。是草書應(yīng)該有的樣子。但這三點(diǎn)在起筆、運(yùn)筆、接筆上是完全不同的，筆畫方向是一致的。

曹氏草書 寫法如下:資料擴(kuò)充:早期草書是一種平行于隸書的書法鏈，俗稱隸書，但實(shí)際上混有某種形式的篆草。早期的草書打破了隸書的嚴(yán)格規(guī)則，是一種馬虎寫法。它叫做“曹彰”。曹彰是一種與韓立早期的“馬鈴薯的呼喚”相融合的優(yōu)雅草體草書，波浪分明，波浪形筆法，獨(dú)立字，方形，橫筆。曹彰在漢魏時(shí)期是最受歡迎的，但它在元朝復(fù)興，并轉(zhuǎn)變?yōu)槊鞒?/p>

今草，由曹彰演變而來，自魏晉以來一直流行。到了唐代，這種草寫得比較放縱，筆畫連續(xù)，字形多變，被稱為“狂草”，又稱大草，在現(xiàn)代，草書的審美價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了它的實(shí)用價(jià)值。草書漢字按照一定的規(guī)律點(diǎn)狀連接，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，是側(cè)面借用的，并不是隨意亂涂亂畫，草書 symbol的一個(gè)主要特點(diǎn)是筆畫呈鉤形，包括上下鉤和左右鉤。李華筆法的橫向傾向，為左右鉤的草化提供了基礎(chǔ)。