大草書(shū)法還可以這樣落款！這是當(dāng)代草書(shū)書(shū)法泰斗式人物劉洪彪先生書(shū)寫(xiě)的大文豪蘇東坡寫(xiě)的題西林壁詩(shī)一首。我們欣賞劉洪彪章法布局，起首起斜勢(shì)，給引首章留下位置，峰字寫(xiě)的很寬，中字寫(xiě)的很長(zhǎng)，很夸張，這是書(shū)法的字眼，中的下半部右側(cè)充分留白，又顯得書(shū)法很疏朗！最為精彩處在落款，雖是有限空間，劉洪彪能充分運(yùn)用蘇東坡題西林壁取斜勢(shì)由小及大一氣到底。

中字行書(shū)寫(xiě)好看的要求：1、懂得行書(shū)的筆法。前面說(shuō)過(guò)了，行書(shū)的筆畫(huà)不完全同于楷書(shū)，它的有些筆畫(huà)可以“一筆帶過(guò)”，但是，在“帶”的過(guò)程中，卻要遵守一定的筆法。行書(shū)的筆法在楷書(shū)上省略了某些筆法，如起筆處的回鋒，在行書(shū)中就可以用尖筆來(lái)代替，有些筆畫(huà)的出筆也可以用尖筆來(lái)代替，并不需要做收筆回鋒的動(dòng)作。行書(shū)中的主要筆法包括：中鋒，鋪毫，逆入平出，提按，藏鋒等。

2、表現(xiàn)靈動(dòng)感。靈動(dòng)是行書(shū)的主要特征，如果把行書(shū)寫(xiě)得太過(guò)死板，就會(huì)變成楷書(shū)，就不能叫行書(shū)了。靈動(dòng)感從哪里來(lái)？一是要學(xué)會(huì)用腕力。寫(xiě)字時(shí)不能太過(guò)僵硬，解決僵硬的問(wèn)題主要還是在腕上，平時(shí)要養(yǎng)成一個(gè)用腕的習(xí)慣，學(xué)會(huì)用腕，做事就有巧勁，寫(xiě)字也是一樣的，如果閑下來(lái)可以在空中練習(xí)這樣的習(xí)慣。二是要在點(diǎn)畫(huà)的基礎(chǔ)上，接住氣息。行書(shū)的點(diǎn)畫(huà)本來(lái)就是有動(dòng)態(tài)的感覺(jué)，加上每個(gè)字都要表現(xiàn)出這種氣息，氣息有了，風(fēng)格也就有了。

美的草書(shū)書(shū)法寫(xiě)法介紹如下：美筆順是點(diǎn)、撇、橫、橫、豎、橫、橫、撇、捺。寫(xiě)好草書(shū)的方法：1、筆力是寫(xiě)好草書(shū)的第一要?jiǎng)?wù)。草書(shū)最講功夫。所說(shuō)的功夫主要是指筆墨功夫，即用筆用墨。學(xué)草書(shū)最好有楷隸篆的基礎(chǔ)，這樣再來(lái)學(xué)草書(shū)就有了基本功。草書(shū)是線條的造型藝術(shù)，用筆的準(zhǔn)確性和線條的質(zhì)量是書(shū)法的生命。因此，練筆應(yīng)貫徹整個(gè)學(xué)習(xí)的始終。一是要臨帖。

初學(xué)者應(yīng)取法乎上，最好從王羲之的名帖和孫過(guò)庭的《書(shū)譜》入手，從入筆、運(yùn)筆到收筆反復(fù)練習(xí)，打好基礎(chǔ)。在有了基礎(chǔ)后，可以懸肘練習(xí)張旭的《古詩(shī)四帖》和懷素的《自敘帖》等，以增強(qiáng)控制筆墨、書(shū)寫(xiě)復(fù)雜線條的能力。二是中鋒用筆。練習(xí)草書(shū)要在左右上下復(fù)雜的線條運(yùn)行中堅(jiān)持中鋒運(yùn)筆，同時(shí)又要體現(xiàn)轉(zhuǎn)、折、順、逆、留、縱、提、按等筆法的變化。

【從】便是從字的繁體字書(shū)寫(xiě)方式，而這個(gè)繁體字的楷書(shū)寫(xiě)法如圖所示：該字出于名家之手，是楷體的獨(dú)有方正特色。而后改為簡(jiǎn)體字后，如圖所示：其基本意思有：1.跟隨，跟從、隨從2.依順。從命、服從、言聽(tīng)計(jì)從3.參與、加入，從事、從政、投筆從戎常見(jiàn)的字謎有：1.二人牽手是夫妻（打一漢字）2.雙人同過(guò)獨(dú)木橋（打一漢字）3.人才出眾（打一字）而甲骨文中字形象二人相從形。