草書(shū)疾為主澀為輔疾澀之法，也就是快慢緩急之法。疾生險(xiǎn)勁，有生氣，去先氣，如江河日下，一瀉千里，勢(shì)不可遏，澀存厚重之感，筋骨內(nèi)含，符合中國(guó)傳統(tǒng)文化中儒家的對(duì)人品藏而不露的要求，表現(xiàn)疾澀之法，首先要意在筆先，下筆之前把字形連帶章法考慮清楚了，就能夠想快就快，想慢就慢，得心應(yīng)手而不慌張，在行筆的過(guò)程中有快有慢，牽絲，撇捺和豎應(yīng)該寫(xiě)得快一點(diǎn)，而轉(zhuǎn)折處，發(fā)力點(diǎn)橫畫(huà)應(yīng)該寫(xiě)的慢一點(diǎn)。

尤其大草書(shū)用筆應(yīng)該以快為主。王羲之曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，每書(shū)應(yīng)十迢遲五急，但這個(gè)這一說(shuō)法應(yīng)該是適用于正書(shū)，對(duì)草書(shū)是不適宜的。有的書(shū)家為追求筆墨變化，主張寫(xiě)草書(shū)要寫(xiě)慢一點(diǎn)，這是對(duì)的，但筆速過(guò)慢必然滯筆，筆法就不會(huì)流暢。草貴流而暢，筆速太慢了，是很難產(chǎn)生理想的藝術(shù)效果的，也不利于書(shū)者情感的自然生發(fā)，反而有一種扭曲做作之態(tài)。觀察歷代名家的草書(shū)，也很難發(fā)現(xiàn)書(shū)寫(xiě)速度十分慢的作品。

草書(shū)筆法奔放、流暢、變幻莫測(cè)、一氣呵成，更能表現(xiàn)出藝術(shù)家的逃避。下面給大家?guī)?lái)的是雙字草書(shū)書(shū)法。我希望你喜歡它。爽字草書(shū)書(shū)法鑒賞:爽字草書(shū)書(shū)法1爽字草書(shū)書(shū)法2爽字草書(shū)書(shū)法3爽字草書(shū)書(shū)法4爽字。但是草書(shū)嚴(yán)格意義上的始于漢代。

西晉時(shí)還沒(méi)有現(xiàn)代草，但當(dāng)時(shí)流行一種程式化的章草。關(guān)于曹彰之名的由來(lái)，有三種學(xué)說(shuō):張地大帝開(kāi)國(guó)說(shuō)、張地大帝愛(ài)好說(shuō)、曹彰被用來(lái)奏疏說(shuō)、曹彰因歷史旅行為急救章說(shuō)。其中，紀(jì)念說(shuō)更為合理。據(jù)文獻(xiàn)記載，西晉時(shí)還沒(méi)有草這個(gè)名稱(chēng)。這個(gè)名字，最早出現(xiàn)在東晉時(shí)期，是王獻(xiàn)之對(duì)他的父親王羲之說(shuō)的:古章草未能恢弘灑脫，卻異于真身，是其貧虛之故，急也。如果不是草稿和字里行間，成年人很容易改變風(fēng)格。

家族詞，鋪天蓋地的結(jié)構(gòu)。垂直起筆，在筆內(nèi)蹲下，然后轉(zhuǎn)動(dòng)手腕，向下提筆。這也是釘頭點(diǎn)。在豎點(diǎn)后寫(xiě)一個(gè)左點(diǎn)。左點(diǎn)，左點(diǎn)也。入筆后，蹲在左手腕下，下蹲并轉(zhuǎn)動(dòng)手腕畫(huà)內(nèi)環(huán)。寫(xiě)一個(gè)橫線。過(guò)了之后，微微扎筆，手腕向右轉(zhuǎn)。此橫好直。這也是歐陽(yáng)詢(xún)寶蓋和光頭寶蓋的特色筆法。就是要橫平豎直。先把鉤子微微拿起，然后向右蹲下，蹲下轉(zhuǎn)動(dòng)左背帶。鉤帶放下后寫(xiě)一條短橫線。這是一條短水平線。入筆一會(huì)兒，轉(zhuǎn)動(dòng)手腕將右邊的筆抬高，收筆時(shí)微微拿起，然后在右邊蹲下。

將筆拋入筆內(nèi)，蹲下轉(zhuǎn)動(dòng)手腕，然后向左轉(zhuǎn)動(dòng)手腕送出，送出后在空中轉(zhuǎn)動(dòng)手腕，順勢(shì)寫(xiě)一個(gè)狗鉤。這個(gè)狗勾真的是家里的主筆，書(shū)的成敗都和這個(gè)勾有關(guān)，露鋒水平移動(dòng)入筆，然后轉(zhuǎn)腕壓腕寫(xiě)筆，最后轉(zhuǎn)腕寫(xiě)鉤。離開(kāi)正面后，用虛擬筆拿起來(lái)，手腕在空中轉(zhuǎn)動(dòng)，在空中畫(huà)一個(gè)大圈，在右邊寫(xiě)一個(gè)啄，啄入筆側(cè)蹲，然后轉(zhuǎn)動(dòng)手腕，迅速帶出至左下方。啄出正面后，筆在空中旋轉(zhuǎn)，結(jié)入筆內(nèi)書(shū)寫(xiě)，重狗把筆往里一劃，筆寫(xiě)完后，右腕一按，筆就往右腕下去了。